一、音乐的穿透力和人的通心力

音乐是人类最具有穿透力的一种语言，它能够在刹那间直入人的内心，对心灵产生奇妙的作用。

通心力是人类神奇的一种能力，它的魅力之一也就是穿透，从一个体到又一个体，乃至群体。通心力超越了自身时空限制，没有疆界。对于欣赏者来说，他通过自己的通心力可以直入音乐家的灵魂，不管该音乐家何时何处栖居在这个星球。

具有穿透力的音乐作品，它的诞生，也是来自作曲家神奇的通心力。当灵感来袭，他全力以赴，调动心灵，聚集心气、灵气，不断尝试，一直找到最恰当的表达形式。但也不排除一气呵成……

因此，我们借助神奇的通心力，欣赏一部具有穿透力的音乐作品，将会产生什么样的效应呢？

欣赏者的通心力（再加上欣赏音乐所必须的其它因素），能够协助音乐让它的穿透力发挥到极致。通心力帮助我们欣赏音乐，同时，我们又可以通过欣赏音乐，提升我们的通心力。另外，通过比较最美妙的乐曲来体验音乐的力量，对修炼自己的通心力也很有帮助。

二、贝多芬《D大调小提琴协奏曲》

例如，通过欣赏贝多芬《D大调小提琴协奏曲》的不同演奏。

记得有一天，已经到了深夜二点，我还在入迷地比较穆特（MUTTER）与奥伊斯拉特（OISTRAKH），反复地聆听他们各自演奏的贝多芬《D大调小提琴协奏曲》。回荡于刚与柔之间，沉浸于优美的旋律之中，我进入一种多重的“我与你”的关系之中。一种美感弥漫我的全身，这正是多重的通心之美。所谓“多重”，是指：我欣赏贝多芬的音乐，是在与贝多芬通心。我欣赏穆特演奏贝多芬，是既与她通心，也与贝多芬通心。我欣赏奥伊斯拉特演奏贝多芬，是既与他通心，也与贝多芬通心。同时，我欣赏他们演奏贝多芬，也是在欣赏他们如何与贝多芬通心……

欣赏的重点，是对第三乐章插部主题进行比较。这个插部主题是我听到过的世界上最优美的旋律之一，第一次听到时就使我陶醉、入迷、留恋忘返。记得我当时简直是心荡神怡，难以自持，好像是到了天堂，几乎不相信人间居然有这等美妙。那天，我反复地比较他们演奏这一段的差异，似乎我也体会到女性与男性的不同。奥伊斯拉特也许更能够从宏观上把握了贝多芬。他是与整个贝多芬通心。他的演奏似乎具有更大的包容力和涵盖面，力度的大小上更加游刃有余，恰到好处地做到了刚柔相济。贝多芬在这首乐曲的插部所体现的一种“铁汉柔情”的气质，奥伊斯拉特很好地表达了。

穆特也是刚柔相济，但她是柔有余而刚略有不足。她的演奏投射了更多的女性气质，有更多的柔美，甚至加入了一些自己的娇媚与宁静，有她自己外在形象的音乐化。应该说，她所演奏的贝多芬《D大调小提琴协奏曲》有她自己的诠释，具有独一无二的特异性，其独特的美感非奥伊斯拉特可以替代。她拉出了自己心中关于贝多芬的“子人格”。这“子人格”和贝多芬是那样接近，几乎难以辨别。或者，她是在用音乐表达贝多芬对女性的爱，贝多芬心中的女性之美；或者是她对贝多芬的爱，或者她理想中的贝多芬。不管如何理解，她是在用心体会了贝多芬，与贝多芬通心，在演奏中，她与贝多芬达到了一种“我与你”关系。

穆特与奥伊斯拉特所演奏的贝多芬《D大调小提琴协奏曲》的差异，就像是双胞胎的差异一样，非常难以判断。为什么？首先他们都准确地拉出了该协奏曲的旋律，在节奏、速度上都难以挑剔。但尽管如此，熟悉者似乎也可以觉察其微妙区别。这也可能也是男人和女人的终极差异。进入“我与你”关系，并不等于一切差异都消失。优秀的音乐家在进入“我与你”关系后，他们所留下的差异，只是人类学的差异、最根本的个体素质的差异。

欣赏音乐也是一种人与人的交往，心灵的沟通。在交往中，只有“通心”才是最好的状态。

欣赏音乐，与作曲家通心，与演奏者通心，与演唱者通心，与音乐描述的意境通心。

　　　　　　　　　　　　　　奥伊斯拉特　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　   　 　 　 　 　 　 　 　 穆特